الكتاب الأول إلوي ديزون, السرعة خارج الملعب، أثار ضجة خطيرة في إسبانيا المدمنة على الواقعية. ما هو مكتوب لا يعني أن الواقعية سلبية، بل هي عملها ديزونمثل المعلمين الآخرين مثل يسوع فيريروهربًا من أي فخ أو كليشيه أو تيار، حتى من أي أيديولوجية. إنه أصلي تمامًا، فهو يمثل الحرية الشكلية والانفتاح على الخيال الخالص، فضلاً عن العمل الجريء. لقد كانت بداية لكاتب واجه أي تحدي وأظهر أصداءه نابوكوف أوه كورتازارحتى بعد سنوات عديدة، نادرا ما نجدها في أدبنا. ديزون لقد نشر أيضًا روايات، ولكن ربما تكون القصة هي أبرز ما في هذا النوع.
خلال هذه السنوات الثلاثين إلوي ديزون لقد نمت قدرتها على كسر أي عرف سردي. وهكذا، فقد حقق الإتقان الكامل لأداة عمله. على افتراض أن هناك قواعد معينة في القصة، فإن الوفاء بها أمر ضروري لكي “يعمل” النص. البلغاريا لإشعال الحرائق يحاول Tizón تجاوز كل شيء بدءًا من التركيز وحتى رسم التقدم من خلال مجموعة من السجلات المختلفة جدًا في صفحة واحدة. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن هذا الانهيار الكامل للواجب يؤدي إلى بعض القصص المذهلة. ماهو السبب؟ الذي – التي إلوي ديزون إنها تسيطر على ما هو تحت الأرض، يمكن أن نسميه المتعالي للقصة، والعلاقات الخفية التي، تحت الارتباك الظاهري، تشكل أسسًا، وأحيانًا أكثر صلابة من معظم الروايات التقليدية.
“كلماته حميمة، رغم جودتها إلا أنها لا تخيف القارئ، بل تريحه، وهكذا حدث. كورتازارأحد أساتذته الأكثر فصاحة“
سبب آخر لنجاحه هو شعره. وفي بعض المقاطع لا يتضح للقارئ ما إذا كان يتعامل مع شاعر أم راوي. تتميز تغييراته في اللغة بأصالة كبيرة، إلى جانب التجريد. ليس من السهل الإفلات مما هو واضح بكلمات قليلة. ومع ذلك، فإن إمكاناتها السردية، التي تقفز من الكبير إلى الصغير، ومن العام إلى الحميم، ومن الواقع إلى الخيال، هائلة. لا حاجة لتغييرات: “قطار. انطلقت صفارة طويلة مؤلمة، ومرر قطار. من خلال خصيتي، إلى صدغي، مع غطاء فنجان شاي، يداعب بالفعل أوراق الشاي الساخنة، ويحتوي على ملاحظاتي، وتقاريري الطبية، وخرائطي. ، ورسائل من أطفالي من بعيد، ألاحظ موجات الاهتزاز التي تتصاعد في المجلد، الآن في قارة أخرى، خطه الممتلئ يلون الوحوش والزهور، لذا فهو لا ينظر إلى الحميم فحسب، بل إلى العالم أيضًا (الذي يظهر في النص من ديترويت إلى الصين)، كما أن كلماته حميمية، ورغم جودتها إلا أنها لا تخيف القارئ، بل تريحه، وقد حدث له ذلك. كورتازار، أحد أساتذته الأكثر وضوحا. تتجلى تلك العلاقة الحميمة مع المعلم الأرجنتيني، على سبيل المثال، في القطع المخصصة لتدريب البرغوث، وهي جميلة جدًا ومجازية عن حدود الحرية.
“هذه القصص الأخيرة لها طابع مسرحي تقريبًا: يمكن تمثيلها على خشبة المسرح: فهي تشبه المونولوجات، حيث يصف الراوي المكان والشخصيات من حوله بوضوح.“
أحد المفاتيح الأخرى هو رؤيته، ومنطقه الغريب، وعالمه المجزأ، بين الانطباعي والتعبيري، ولكنه متماسك، مما يترك أحيانًا عالمه الغنائي شبه المجرد، يظهر لمحات من الواقع. عندما يحدث هذا في القصة الثانية، تنهد الطين، نحن نتعمق بشكل كامل في الموت الذي لم يتم الحديث عنه مطلقًا والذي عشناه جميعًا أو سنعيشه: تلك اللحظات بعد الموت التي ينهار فيها المنزل وتختفي الأشياء التي تأتي مع الحياة، أي حياة، بشكل يومي. وهكذا فإن الكلمات لا تتجنب التعقيد العاطفي.
يُظهر أيضًا ميلًا لشخصية الشخص الأول في القصص النهائية. إنها تتناقض مع بعضها البعض في المقام الأول، وتكاد تكون مكتوبة من قبل شخص ثالث ذو شخصية مميزة وممزقة. هذه القصص الأخيرة لها طابع مسرحي تقريبًا: يمكن تمثيلها على خشبة المسرح: فهي تشبه المونولوجات، حيث يصف الراوي المكان والشخصيات من حوله بوضوح.
ويمكن ذكر ذلك دعاء لمشعلي الحرائق هذا كتاب أكثر عمومية وأقل حميمية تقنيات الإضاءة. إنه أكثر صلة بعصرنا، وغير مركز، وأكثر فائدة للقراء الشباب الذين يمكنهم العثور على الذكاء والجمال في أي صفحة، دون الحاجة إلى مواصلة القراءة.
——————————————
مؤلف: إلوي ديزون. عنوان: البلغاريا لإشعال الحرائق. افتتاحية: جوانب رغوية. مبيعات: كل كتبك, أمازون, فناك ي بيت الكتاب.
