ولد بدأت تتشكل خلال الحجر الصحي الناجم عن جائحة كوفيد-19. في ذلك الوقت، بدا المستقبل غير مؤكد لدرجة أن مخيلتي لم تكن قادرة إلا على خلق خيالات تتعلق بعالم على حافة الانهيار، فماذا يمكنني أن أكتب عندما يتحول الواقع نفسه إلى ديستوبيا؟ لإضفاء لمسة فريدة عليه، قررت دمج المزيد من عناصر الخيال العلمي. لقد كنت متحمسًا لفكرة تجربة هذا النوع، الذي، على الرغم من استكشافه على نطاق واسع في السينما والخيال، لم يتم استكشافه كثيرًا في المسرح بسبب القيود التقنية.
وفي الوقت نفسه، اقترحت أن هذه القصة المستقبلية، رغم بعدها عن واقعي، ستعكس تاريخي الشخصي، وتحديداً طفولتي والرحلة الغريبة إلى مرحلة البلوغ التي نواجهها جميعاً عندما نترك مرحلة الطفولة. بطريقة ما، ولد عندما كنت في العاشرة من عمري، أصبحت من محبي مقاطع الفيديو التي أصبحت تمثل ما أعتبره مرحلة البلوغ. إم تي فيأفلام سبيلبرغ قضيت فترات طويلة بعد الظهر دون إشراف الكبار بينما كان والدي يعملان.
أثناء عملية الكتابة الأولية، كنت محظوظًا بما فيه الكفاية للفوز بدعوة للمشاركة في المختبر الدرامي للمسرح الحيوي المتكامل. أندريس جالينا ي سانتياغو لوزا، الذي ساهمت خبرته وبصيرته الثاقبة بشكل كبير في تشكيل العمل وصقله. أخيرًا، تبين أن “تاليس” عبارة عن مزيج فريد من الأنواع المختلفة: الخيال العلمي، وفيلم الطريق، والدراما الرومانسية.
في القصة، يشرع شقيقان يتيمان، تندرا ولوفين، في رحلة مع بيبي، وهو إنسان آلي هجره أصحابه السابقون، بهدف الوصول إلى آخر محطة فضائية عاملة. لكن الطريق صعب: الطعام شحيح، والمسافات لا نهاية لها، ولا شيء كما تصوروا. في حين أن وعد Talis مغري، فإن الشيء الوحيد الذي يبقيهم أقوياء ويعطيهم المعنى هو أنهم سيضحون بما يريدون من أجل محاولة تحقيقه.
وبالنظر إلى النهاية، في المستقبل، عندما تختفي البشرية، فإن الشيء الوحيد الذي يحافظ على ذكرياتنا هو الآلات، التي ستصبح آخر بقايا تاريخنا، وربما تكتشفها أنواع جديدة. يمكننا اتخاذ قرارات أفضل بشأن وجودنا المليء بالحروب وعدم المساواة والاستغلال. لهذا السبب، تلعب شخصية بيبي دورًا مهمًا باعتباره الراوي للقصة، ويصف بدقة كل ما حدث من خلال الشظايا ومواطن الخلل والتكرار: أين يمكن أن يذهب غير المدعوين؟ استعمار كوكب جديد؟ لماذا خلقت لأعيش إلى الأبد؟
من ناحية أخرى، أثناء صعودنا إلى المسرح، واجهت أنا والممثلون التحدي المتمثل في خلق عالم مستقبلي بالكلمات فقط. أدركنا أنه من غير المجدي محاولة تمثيل المشاهد المختلفة للمسرحية. أولاً، إن محاولة التغلب على الصور الحلمية والواقعية المفرطة التي اعتاد عليها عامة الناس بفضل الأفلام والمسلسلات، مهمة مستحيلة. ثانياً، اتفقنا جميعاً على أن القوة الحقيقية للدراما تكمن في أجساد الممثلين وخيال الجمهور. أردنا إعادة إحياء الطقوس القديمة لرواية القصص بجوار نار المخيم، حيث كان صوت الراوي وجسده كافيين لجذب انتباه الجمهور.
لذا، منذ البداية، كان هدفنا هو احتلال المساحة الفارغة لتمثيل المستحيل وتحفيز خيال المشاهد، وخلق صور للقصة في أذهانهم. أثناء التدريبات، عمل الممثلون بشكل مكثف على أجسادهم والعدد المحدود من العناصر التي تحملها الشخصيات في رحلتهم. لقد وجدنا مساحة مسرحية وقواعد أتاحت لنا احتضان الفراغ وفهم العبارة الشائعة بوضوح. بيتر بروك في الدراماتورجيا: “يمشي رجل في هذا الفضاء الفارغ، فيراه شخص آخر، وهذا كل ما يتطلبه الأمر لتتم المسرحية”.
نحن ممتنون للغاية ومندهشون من الموضوعات التي سمح لنا هذا العمل بالتفكير فيها. حتى أثناء عملية التجميع، ظهرت العديد من الأسئلة، التي لم نجد لها إجابات بعد، ربما يستطيع قارئ هذه المذكرة ومشاهد العمل أن يفكرا معًا: لماذا يحاول العلم خلق ذكاء اصطناعي؟ السندات مع؟ لماذا يعتبر استعمار كوكب جديد خيارًا أكثر قابلية للتطبيق من إعادة إنشاء كوكبنا؟
* المؤلف “داليس – شظايا من الذاكرة الاصطناعية” المخرج. من السبت 7 أكتوبر. أيام السبت الساعة 6:30 مساءً في Beckett Teatro (Guardia Vieja 3556، CABA). القبول العام: 4000 دولار. (البيع المسبق بمبلغ 3500 دولار حتى 20/9، عبر Alternativa.
